Arsenevich: Luciano Emmer - Domenica d'agosto (1950)

Mañana de domingo de agosto. Éxodo de romanos, que en bicicleta, en automóvil, en motoneta o en trenes atestados, viajan a la playa de Ostia. Está la joven Marcella que tendrá un romance con el joven Enrico, cada uno intentando deslumbrar al otro pretendiendo ser rico ... Por su parte, Lucianna, que quiere escapar de su vida miserable, se deja llevar en el lujoso automóvil de Roberto, dejando en Roma a su ex novio Renato, desempleado y sin dinero; Sin embargo, en la noche, disgustada por la venalidad de Roberto y su entorno, regresa a Renato. Demasiado tarde, Renato ha sido arrestado por haber participado en un robo ...

Es domingo en Roma y los que pueden van a la playa, a Ostia. Un grupo de chicos en bicicleta; una familia grande y alborotada con un carro viejo; un viudo que lleva a su hija al campamento de verano porque su pareja no quiere llevar a la niña con ellos de vacaciones. Y los que se quedan en la ciudad: Hércules, que es policía de tráfico, a la espera de los papeles para casarse con su novia, embarazada y despedida por ese motivo de sus jefes; Roberto, que encuentra malas compañías y se mete en problemas. Así se desarrollan una serie de historias paralelas, tristes o felices, que ocurren en un domingo de agosto.

Más que nada, la película me pareció que vale la pena como una curiosidad. Y Emmer logra captar bien el caos romano.

Subtítulos en castellano de Cecchini (CiCl),

editados y adaptados para este rip por un servidor.

Sunday in August

Recalling the informal neorealist spirit and sociopolitical consciousness of important prewar ensembles such as People on Sunday (1930) and Treno popolare (1933), while paving the way for the wry comedies of manners produced under the aegis of commedia all'italiana, Luciano Emmer's wonderful Sunday in August (Domenica d'agosto) skillfully interweaves several stories involving a disparate array of Romans who flock to the beaches of Ostia on the eponymous day to escape both the summer heat and their daily troubles. As this lively blend of fiction and documentary proves, however, they are only partly successful in their endeavors.

Emmer belongs to the group of underappreciated Italian filmmakers whom history has placed somewhere between the generation responsible for neorealism and the politically radical troop that emerged in the sixties. He spent most of his career making art documentaries, for which he remains best known. According to American critic Dave Kehr, a vocal champion of Emmer's work, he made his foray toward features when he was asked to make this film from a story by Sergio Amidei, a frequent collaborator of Rossellini. It boasts a number of then up-and-coming actors, including Marcello Mastroianni.

English subs by Edam17 (KG)