Arsenevich: Marco Bellocchio - I pugni in tasca (1965)

Con los puños en el bolsillo/Las manos en los bolsillos

Augusto quiere ser feliz y está por casarse, pero tiene un problema: su familia. Su madre es ciega y exige constantes cuidados; su hermano es epiléptico; su hermana también y además le profesa una adoración incestuosa. El aislado entorno donde todos viven, una antigua villa en decadencia, en las afueras de la ciudad, sólo contribuye a aumentar el clima desequilibrado y opresivo en el que Augusto se debate cada día. Si Antonioni y Fellini habían abordado ya el tema de la decadencia de la burguesía italiana, Bellocchio decidió ir más lejos y mostrarla en avanzado estado de putrefacción. I pugni in tasca fue su primer largometraje y se mantiene como una obra de tremenda violencia emotiva. Bellocchio logra una intensidad análoga a la del buen cine de horror, recurso pertinente ya que todos sus protagonistas poseen o adquieren características que se vuelven monstruosas en el entorno que comparten. (Festival de Cine Italiano de Madrid)

talia había ofrecido al resto de Europa un naturalismo cinematográfico conmovedor. Y pese a una dura postguerra, la óptica de la supervivencia volvió a gritar al mundo que la vida es bella y merece la pena recomponerla. Bellocchio lo hizo a regañadientes. ¿Había una explicación? "Se necesita mucho pulmón y mucho estómago para no sucumbir al comportamiento lobuno de esta humanidad de la que todos formamos parte, y es necesario volver a respirar ese aire fresco de la verdad más contundente, aunque sea por medio del más terrorífico examen de situaciones, y se viva a merced de la patología humana peor entendida. Marco Bellocchio supo situar su película en la tradición más masoquista de Stroheim y de Buñuel. "Cine de la más sangrante crueldad".Nos precede un amor incestuoso intuído en la protagonista femenina, efímera y espléndida Paola Pitágora, y más acentuado en el sádico, epiléptico y precoz asesino, Lou Castel. Y una simple y moderada cotidianeidad doméstica y familiar se afianza entre destellos diabólicos. Allí malviven, además de los turbios y sensuales Castel y Pitágora, una madre ciega, un hermano mayor más lúcido y patriarcal, y otro anormal, que sufrirán de forma irreparable la envidia, el rencor, la indiferencia, y una subrepticia lubricidad incestuosa, latente, como ya he dicho, entre los dos protagonistas principales. El joven Bellocchio, parece dejarse recrudecer en el peculiar tormento de cuanto nos está contando. No reniega a la excitación de su miedo, pues se siente incapaz de controlar los extrapolados mecanismos de esa belleza infernal y torturas peculiares que estimulan ciertos masoquismos. I pugni in tasca es en sí misma una "conducta", alevosa, un comportamiento, que, aunque no comprendamos y nos duela, también forma parte de los entresijos más enrevesados de los actos humanos, que jamás lograrán conseguir una respuesta concreta a su razón de existir en la tierra.Lou Castel, iconográfico, sádico e inquisitorial, estuvo superlativo como actor. Un gran descubrimiento de Bellocchio, cuyos vestigios se perdieron para el cine meteóricamente. Pese a ser contemplado con enorme ternura, jamás es absuelto. Sentimos su vértigo, pero no podemos cerrar los ojos a ese hastío mesetario, de trágicos sentimientos aislados que propician todos sus actos criminales. Retorcidas diatribas contra la institución de la familia en general. ¿Sería éste un justo ultimatum firme y lacerante contra la humanidad?: "Somos así, y somos responsables de ser así"Una pedagogía más exorcizadora de malos presagios, exclamaría: "Proteged a estos niños malos "con las manos en los bolsillos", porque, cuando suena la tormenta ante ellos, ¡nada soportan!"... Sí, porque hay momentos en los que nos merecemos disfrutar de discursos ideológicos muy diferentes a los que tan mal acostumbrados estamos. I pugni in tasca es la respuesta más contundente que recuerdo. (Texto de Pablo Garcìa del Pino)

Fists in the Pocket

Like a mortar fired into the heart of Italian cinema in the mid-1960s, Fists in the Pocket had an incendiary impact that's still felt today. In addition to catapulting first-time director Marco Bellocchio to instant celebrity (and a degree of infamy) among European cineastes, this audacious drama challenged the foundations of Italian society--the institutions of family and Catholic religion--and ripped them to shreds without mercy. It's essentially the blasphemous, comi-tragic tale of a dysfunctional family suffering from various "afflictions" (blindness, epilepsy, mental instability), and the pent-up rage of epileptic middle son Alessandro (played by then-newcomer and non-professional Swedish actor Lou Castel, dubbed in Italian by Paolo Carlini), whose delicate psyche constantly threatens to snap. When it does, and he secretly murders his blind mother and younger brother (also epileptic), this act of "collective suicide" is intended to restore the surviving family to some semblance of normality... but of course it only sends them deeper into their peculiar extremities of human behavior. Sarcastic, sadistic, and at times grotesquely amusing, Fists in the Pocket divided audiences with its love-it-or-loathe-it, hell-raising depiction of a family in ruins, blasting provincial values to smithereens with hints of matricide, fratricide, and incest that remain provocative several decades later. Still considered by many to be Bellocchio's masterpiece, and bolstered by Castel's fiercely disturbing performance, Fists in the Pocket is the polar opposite of happy-family idealism. Self-righteous viewers are urged to proceed with caution or avoid this film entirely! --Jeff Shannon