Arsenevich: Luciano Emmer - Bella di notte (1997)

Emmer recibe el encargo por parte de la Rai de hacer el documental oficial sobre la reapertura de la Villa Borghese de Roma y sobre su extraordinaria colección de obras de arte. El cineasta, como todas las otras veces, se reapropia del encargo y lo transforma en otra cosa: un recorrido nocturno y en primera persona por su memoria, por su experiencia de joven en ese lugar, desde un dispositivo que funciona a la vez como antídoto a la masificación moderna del lugar, y como antídoto también al documental de arte con análisis iconográficos en off copiados de libros, protagonizado por cabezas parlantes de especialistas en arte.

[...] Para esta ocasión, el milanés realiza ya un rotundo ensayo autobiográfico, narrado en primera persona con su propia voz, donde vuelve a ser nuestro guía turístico pero esta vez mucho más refinado, menos televisivo, acompañándonos de noche por las salas vacías y a oscuras del Museo de Villa Borghese en Roma. Este viaje nocturno por un museo, onírico pero irónico, supone quizá la mejor confirmación de una de sus afirmaciones sobre su trabajo: «Soy incapaz de describir una obra de arte históricamente o estéticamente; sólo sé vivir, en mi fuero interior, lo que ella me cuenta». La película, que se abre con una cita doble proponiendo el museo como novela a leer, comienza con un plano desde la terraza del edificio, donde el autor sienta los antecedentes biográficos del viaje que vamos a comenzar: tiempo atrás, nos cuenta Emmer, había visitado este museo que encontraba siempre casi vacío; hoy, en cambio, se ha vuelto irreconocible e intransitable debido a la masificación del turismo. Así pues, lo que nos propone es acercarnos de noche, en silencio, en busca de las emociones de entonces y de otras nuevas. Una vez dentro, con el museo a oscuras, Emmer propone realizar el viaje iluminando con una pequeña linterna las obras en medio de la oscuridad, y se muestra a sí mismo en imagen probando su peculiar dispositivo.

Una vez hecho explícito el dispositivo formal del pequeño foco de luz y la cámara subjetiva –que permitirán ver las obras con una intimidad insólita, imposible entre la masificación diurna– la forma termina de explicitarse con la revelación de la música que oímos: es el Lied von der Erde de Gustav Mahler, «con el aplomo y la nostalgia del adiós», dice Emmer, la cercanía de la muerte. De la misma forma, Bella di Notte anuncia en un Emmer de casi ochenta años, a modo de compendio y recapitulación, casi de testamento, toda una vida de pasión por el arte. Es una película íntima y melancólica –siendo la melancolía, como afirma Enrico Ghezzi, el tema primero de todo su cine, donde Emmer logra hacer valer su libertad de autor frente al encargo propagandístico de partida, que pedía dar a conocer con pompa y circunstancia la reapertura del Museo. Se salta pues las entrevistas a expertos y patrocinadores y pasea tranquilamente por las salas y pasillos de la Galleria Borghese. Su texto hablado es un monólogo en segunda persona dirigido al creador de esta colección única, Scipione Borghese. [...]

(Extracto de Del Raconto al Ensayo: el último cine sobre arte de Luciano Emmer (PDF)

Autor: Guillermo G. Peydró - Universidad Autónoma de Madrid / Museo Reina Sofía

Emmer was commissioned by Rai to make the official documentary on the reopening of the Villa Borghese in Rome and its extraordinary collection of works of art. The filmmaker, like all the other times, re-appropriates the commission and turns it into something else: a night-time journey in the first person through his memory, through his experience as a child in this place, from a slide that also works as an antidote to today’s overcrowding of the place, and as an antidote to the art documentary with iconographic analyses in voice-over taken from books, featuring the talking busts of art experts.