Arsenevich: Chantal Akerman - Je Tu Il Elle (1974)

Francès | Subs: Castellano/English/Português (muxed)

85 min | x264 1920x1080 | 2470 kb/s | 448 kb/s AC3 | 24 fps
WEB rip 2,84 GB

Yo, tú, él, ella

Con un enfoque obsesivo en la rutina y la repetición, Je tu il elle dramatiza la desesperación de una mujer por controlar su propia vida. En lugar de permanecer prisionera de los asfixiantes ritmos y espacios del hogar, la protagonista acaba rechazando el confinamiento. La propia Akerman protagoniza el papel de Julie, una criatura sin rumbo que anhela la independencia y el aislamiento. Sin embargo, a medida que la película avanza, vamos descubriendo, a través de su voz en off -que podría provenir de las cartas que le vemos escribir a un(a) desconocido(a), posiblemente el "tú" del título- y de sus interacciones, que la vida que se está forjando la está dejando a la deriva y emocionalmente insatisfecha.

En la primera parte de la película, Julie está sola durante días en un apartamento anónimo, escasamente amueblado, en planta baja; está ansiosa, reorganiza compulsivamente los muebles, garabatea cartas y las coloca en el suelo en un orden que solo ella conoce y, lo más desconcertante, se mete cucharadas de azúcar en la boca. En el segundo y tercer acto de la película, Julie abandona su aislamiento autoimpuesto y tiene dos encuentros sexuales, uno con un camionero, el "il" de la película, y el otro con "elle", su ex novia. Los actos sexuales en ambos casos están desprovistos de erotismo convencional: el primero, una impersonal paja desde el asiento del copiloto; el segundo, una prolongada sesión de desnudo en el dormitorio que dura diez minutos de pantalla a lo largo de sólo tres planos. En ambas escenas, Akerman complica seriamente nuestro impulso voyeurista mediante composiciones planas y distantes. La distancia que sentimos con respecto a Julie se ve agravada por el blanco y negro de tinta que Akerman utiliza para oscurecerla aún más. La impresión duradera de la película es la de una completa disociación, de la narrativa, del cuerpo, de la vida.
-- Michael Koresky para el sello Eclipse de Criterion.

I, You, He, She

With an obsessive focus on routine and repetition, Je tu il elle dramatizes a woman’s desperation to control her own life. Yet rather than remain a prisoner of the stifling rhythms and spaces of the home, this protagonist ultimately refuses confinement. Akerman herself stars as Julie, a shiftless creature who craves independence and isolation. But as the film continues, we gradually glean, through her voice-over—which might come from letters we see her writing to an unknown party, possibly the “tu” (you) of the title—and her interactions, that the life she is fashioning for herself is leaving her adrift and emotionally dissatisfied.

In the first section of the film, Julie is alone in an anonymous, sparsely decorated, ground-floor apartment for days on end; she is anxious, compulsively rearranging furniture, scribbling letters and placing them on the floor in an order known only to her, and, most disconcerting, shoveling spoonfuls of sugar into her mouth. In the film’s second and third acts, Julie abandons her self-imposed isolation and has two sexual encounters, one with a truck driver, the film’s “il,” and the other with “elle,” her ex-girlfriend. The sex acts in both cases are drained of conventional eroticism—the former an impersonal hand job from the passenger seat, the latter a prolonged nude bedroom session that lasts for ten minutes of screen time over the course of only three shots. In both scenes, Akerman severely complicates our voyeuristic impulse through flat, detached compositions. The distance we feel from Julie is compounded by the inky black and white Akerman uses to further obscure her throughout. The film’s lasting impression is one of complete dissociation, from narrative, from body, from life.

-- Michael Koresky for the Criterion Eclipse label.